在文化产权交易所的发展讨论中，政策的明晰与激励民营创新成为了焦点。随着政府监管政策的严格执行，一些文交所面临着前所未有的挑战。然而，这并非单纯的交易所违规，而是十余年来艺术市场各种问题集中爆发的一种体现。在中国文化产权金融化实验中，“文交所”经历了“先扶持，后监管”的过程。

政府监管层面的决心是显而易见的，但对于如何通过政策优惠来促进文化产业发展的问题，孟海东（北京市文化发展中心主任）提出了自己的看法。他强调：“靠政策优惠并非长远之计。”他认为，建立和完善有利于文化产业发展的制度体系比简单地奖励和制裁更为重要。

白庚延作品在文交所交易后达到上亿元价格，这一快速增长引起了市场混乱，最终迫使政府介入进行干预。这种情况让国家意识到，无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，不仅仅依赖于政策优惠、资金扶持，更需要建立健全有利于文化产业健康发展的制度体系。

接下来，政府将针对更多问题出台管理制度，如艺术品评估体系、保险体系、资质认定等。此外，还将加强一级市场与二级市场之间关系，比重协调。这一点得到了张子康（今日美术馆馆长）的肯定，他认为国家介入对收藏观形成具有积极作用，并且能够吸引更多人才进入当代艺术领域，从而推动创作繁荣。

此前的中国大多数人对艺术热忱只是消费与投资，而不是真正收藏。这也得到了中央美院皮力曾经调查支持，即70% 的收藏者选择的是国际大机构。而古玩、字画方面，大多数人购买的是具有身份和体制内职位的人选，他们购买目的主要是送礼而非收藏。但国家介入可以稳定人心，加强他们对艺术价值信心，为国人真正收藏观形成带来了希望。