关于底皂青焐灰的艺术探究——陈缶文

在茶壶艺术的世界里，"焐灰"这一术语被赋予了神秘色彩，它是老工匠们用来描述一种独特的烧制技艺。简单来说，就是将未完全火化或需要颜色的紫砂茶壶放入陶瓷钵头内，用柴草灰进行密闭低温烧制，借助于缺氧环境中的铁离子还原过程，让其呈现出深邃如墨玉、坚韧似铁石的美丽质感。

然而，如今由于掌握这门技艺的人越来越少，而且这种技艺容易出现问题和不稳定，成品往往难以达到预期效果，有些人便开始使用化学物质配制出近似于焐灰效果的仿冒品，这种做法使得真实的紫砂焐灰作品蒙受了不白之冤。

实际上，"焐灰"本质上就是一项高温还原烧制技术，它所依赖的是高价铁离子的还原成为低价铁。在缺氧状态下这种转变发生，使得使用无害，但由于工艺不同，加色料制作出的茶壶通常质感平滑而缺乏颗粒感，与真正通过焐灰技术制作出的器皿相比显著不同。

在过去，焐灰曾经是一种补救未完火化紫砂器的一种方法，因为它能够带给器皿特别的美学效果，就像黑暗中闪耀着墨玉般光泽，因此在市场上这些特殊处理过的紫砂器具备一定的地位。有时，一些专家甚至会对已经烧制好的茶壶进行第二次复烘处理，以实现更为精细和丰富的地面纹理（如清末时期程寿珍先生就有许多这样的作品）。

有一位网友询问，他看到某书中提到紫砂经过焐灰后可能会有碳渗透的问题，我不知道该书作者是谁，但我清楚地知道：在真正意义上的“窑变”，即通过控制温度和氧气浓度使高价铁离子转变成低价铁，从而产生黑色或其他颜色的变化，这并不涉及碳渗透，而是在缺氧条件下完成的一次化学反应。如果这是真的，那么经过使用是否会导致碳析出现象？理论上只要是由铁离子着色，在适当条件下都可以实现，但实际操作中的挑战非常大，对火候要求极为严格。

对于朱泥类材料，由于结晶程度较高，其液相相对早发（温度偏低），因此成功率几乎接近零。而底皂青矿料则因为掺入了更多色素，有时候可能会出现花纹异常。但正是这种控制不易才让其成为一种独特且昂贵的手工艺品。毕竟，“一把成功底皂青”的颜色应该是黑心透明，并且保持原始颗粒质感与拼贴黑料之间存在明显区别——后者虽然颜色呆板但质感较弱。

值得注意的是团泥绝对不能进行此类处理。此外，如果第一次烧结度较好，则捂后的茶壶表面感觉更加润泽；如果初步燃尽度不足，则捂后可能会感到有些“涩”，但这个也意味着它稍微易于泡养一些。不论如何，都不会影响到正常情况下的透气性基本无变化。