关于底皂青焐灰的技艺与误解，陈缶文撰述。"焐灰"一词，或许已渐入过时，其实质便是低温还原烧制，以铁离子为着色根源，在缺氧环境中实现从高价铁到低价铁的转变。紫砂壶以其特殊效果，被赞誉为“温润如墨玉，坚质似铁石”。然而，由于今非昔比，掌握这门技艺的工匠日益稀少，而且焐灰过程易受波折影响，使得成品质量难以保证，有人甚至采纳化工配方制造近似效果的仿焐灰泥料，这对真正的紫砂艺术造成了不公。

实际上，“焐灰”所涉及的是一种还原燃烧，其核心在于高价铁离子的还原成低价状态。这一过程无害，对茶叶和人体均无风险。而那些通过添加颜料制作出的加色茶壶，其工艺不同，便常显现出质感平滑、颗粒感淡薄之处。

在过去，“焐灰”曾作为补救欠火或不足之处的一种手段，对待未经充分熟化而生的紫砂器具尤为有效，使其呈现出类似“墨玉”的光泽，因而在市场上备受珍视。有如清末时期程寿珍所创作的一些作品，即专门进行第二次烧制，以达到完美的焐灰效果（价格自然也会翻倍）。有人向我提问，他们看到一本书中提及紫砂物件在煅燒過程中的碳渗透问题，但我清楚地知道：当下的“焐灰”，正是借助缺氧环境使高价 铁离子回到它初生红色的状态。在这样的氛围下，无疑能确保产品稳定性，不会因使用而产生碳析出现象。

理论上，只要材料含有足够多用于着色的铁离子，并置于缺氧环境，那么任何都能成功完成这一过程。但实践中，却存在许多挑战——特别是在控制火候方面——朱泥类矿物结晶度较高，容易导致液相形成早；因此，即便理论允许，也难以避免失败。对于底皂青这种矿物来说，它更适合掺杂色素，从而可能引发花纹模式出现的问题。此外，“窑变”本身就是一种自然现象，只不过这里是由人类精心设计和操控来实现这一点。当一次成功地将底皂青进行了正确的烘烤和捂盖处理后，最理想的情况应该是一种黑色内衬绿色，同时保持原料颗粒感完整，与拼制黑色的区别就此显著。

值得注意的是团泥并不适合尝试进行如此复杂的手法。而且，无论第一次是否达到了理想程度，如果采用了正确的捂盖方法之后，壶体透气性并不会有太大改变。如果初期烧结度略微偏弱，则经过捂盖后的壶表可能会感觉稍微“涩”，但这样的做法对泡养茶水则更加友好。此外，我了解到正常情况下捂盖后的茶壶透气性变化很小。不过，由于每个人的操作习惯和技术水平各异，这一点可能会根据具体情况有所差异。