在我最近的观察中，很多人都对紫砂壶是否是全手工还是半手工制作产生了误区。我作为一名紫砂业内人士，希望能够为大家解释一下这个问题。

现在市场上流行的做法是使用模子来拍打身筒，这种方法被认为是现代意义上的手工制作。然而，如果要求所有艺人都进行全手工制作，那么可能会引起人们对于茶壶外观的质疑。

市场对手工艺品的要求非常高，要达到机械精度，对口盖、把等部分有极致化要求，同时也要保证泥料老法配制，没有杂点，这在现实中几乎不可能实现。这种高标准和一些商人的故意渲染，使得人们对于紫砂审美观念产生了扭曲。

我们喜欢顾景舟先生展示的艺术感觉，不仅因为他的作品精细，而更重要的是他传达出的艺术感受。当今艺人无法复制古代艺人的熟练程度，因为他们没有现代工具。但即使这样，他们的手工制作茶壶仍然可以比模具出来的更加自然和快捷。

有些批评者认为我们的标注“手工”是不诚实，但实际上，我们所说的“手工”就是指这样的过程。如果我们标注为“全手工”，那将是不公平对待那些真正意义上的全手工作者，因为一个作者选择哪种方法并不重要，最关键的是成品能否触动玩家的心灵和情感共鸣。

一个作者如何处理材料，有时候必须用模具，有时候则完全不需要。所以说“半手工”的说法有些牵强，现在流行的一种方式，即两爿合拢，就是被称作半手工，但其实历史上就有类似的做法，只不过当时不叫模具，而叫“盔头”或者虚陀。

关于泥料，也有人坚持认为不能有一丁点杂点，但这也是紫砂矿料固有的特性之一。在接受或排斥这些杂点时，每个人都有自己的接受度。最终，决定一个人是否喜欢一种作品，是由其与作品之间的情感联系而定，而不是单纯依赖于制作方法。