紫砂壶泥色多变，造型多样，即古人所谓“方非一式，圆不一相”。紫砂艺人善于运用对立传统规律来处理紫砂壶造型的各种比例关系及形式变化，其方法主要有两种：一种是重复的方法，是在统一中求变化;另一种是对比的方法，是在变化中求统一。

所谓重复的方法，就是用大小不同的同类体形或长短不一的同类线条来设计造型，如掇球壶的壶体、壶盖和子的分别为三个圆球体；上双线竹古壶是由性质相同而方向相反的弧线组成，并配以竹节堆雕装饰，既统一又有变化。

所谓对比的手法，就是两个极端组合在一起，称为对比。利用线条的曲直、长短、体形的大、小、壶面的宽窄、空间的虚实、泥色的明暗等手法，使紫砂壶造型变化丰富、生动活泼。例如，线圆水平壶和秦汉壶，以曲线构成 壹体，然后安上直形 壹嘴，对比强烈而又统一，也符合使用功能要求。此外，还如提梁茶具，它利用空间虚实的手法加强造型效果。采用对比的手法必须在变化中求统一，要取得整体协调，这是在处理紫砂之家艺术品时必须掌握要点之一。在处理大尺寸与小尺寸示意图时，更应注意附件造成象的一致性。

附件包括口盖底足把嘴和子的设计，每一个部分都需经过精心考虑，以达到实用与美观并重。在这篇文章中，我们将详细探讨每个部位如何进行处理，以及这些处理手法对于提升整个作品艺术价值意义重大。

首先，我们将从口盖开始讲解。这部分主要形式有三种：嵌盖压盖截盖三种。嵌盖即平嵌或虚嵌，为高级品；压盖则覆压于 壹口之上，有方圆两种；截盖则是同 一曲线或直 线组成分割为表面和内部，如梨式茶具茄段茶具等。截面简练整 体感强，但要求制品大小适宜且轮廓吻合，所以技术难度较大。

其次，我们会谈论嘴部。这部分可分为弯嘴、二弯嘴、三弯嘴四种类型。一至三处重点说明了该部门工艺要点，其中包括适应水流特性的设计调整以及内壁光滑通畅问题，以及气孔排列以避免糊塞的问题。此外，还需确保出水眼独眼网眼半球滤孔各异，以满足不同饮茶习惯需求。

接着，我们将介绍把这一重要附件。这部分可分端把横把提梁三种端把最常见横把用于花瓶提梁源自瓦器铜器更显装饰性。但无论哪一种，都需保证与主身配合协调，让用户能轻松拿持此佳作。

最后，不容忽视的是子部份。这方面有球形桥形牛鼻瓜柄肖形动物等多样化选择。大者选取圆球，小者选桥牛鼻，而花货则更喜欢瓜柄肖动物表皮更厚牢固易拿稳当形成好的视觉冲击效果。此外还需注入明接暗接二者的巧妙结合使得所有元素融入自然状态，使得整个作品更加完美无瑕。而底足则需要根据具体产品是否需要捺底加底钉足决定，一般情况下均采用简单直接策略让产品更加稳定放置也增加了美观度。通过以上内容，可以看出每一个细节都是为了达成艺术与实用的最佳平衡，从而塑造出独树孤帜的地理标志——中国传承文化中的珍贵物件之一——紫砂艺品。