在接近一个月的时间里，文化产权交易所将逐步明确其政策框架。随之而来的是一系列文件的发布，这些文件将为中国文化产权金融化实验提供具体执行的政策依据。

“文交所”经历了从扶持到监管再到问题集中爆发的一番风雨。这不是单纯的交易所违规，而是艺术市场各种问题十余年积累的结果，在中国市场经济改革中集中体现。在这场改革中，“文交所”的尝试和挑战引起了广泛关注。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前面临的问题进行了一次深入探讨。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为，政府发展文化产业决心昭然若揭，但我们不应只看到政策扶持的一面，更重要的是意识到政府对文化体制改革意图。国家对于文交所的整顿是一个典型案例，白庚延作品通过交易后达到上亿元价格，这种快速增长必定引发市场混乱，政府干预乃至必要。

文交所事件触发了政府深思，无固定模式下发展文化产业，不仅仅是靠政策优惠、资金扶持，即使如此，也非长远之计。建立完善有利于文化产业发展制度体系更为关键，不是简单地奖励和制裁。此举只是开始，对更多问题都将出台管理制度，如艺术品评估体系、保险体系、经纪人资质认定等。

此外，将来一个重要改革趋势是协调一级市场与二级市场之间关系和比重。政府已经认识到了虽然拍卖行推动中国艺术品全球第一，但健康发展首先要解决的是一级市场的问题。在基础制度不完善的情况下兴起的大量二级市场存在假拍、虚估等问题。而成立画廊协会归属北京市文化局领导，是为了健全以画廊代表的一级市场。

张子康（今日美术馆馆长）认为，国家介入对收藏观形成大有裨益。大量资金进入促进行业繁荣，对当代艺术尤其如此，它缺乏国家强有力的支持。国家介入促进繁荣吸引人才，从而推动创作繁荣，同时也有利于国际艺术家作品进入中国，为国人真正收藏观形成带来了希望。但目前大多数人对艺术热忱仅限于消费与投资，并非真实收藏。这也意味着未来的政策调整可能会稳定人心，加强他们对艺术价值信心，使得他们不会急于买卖，并加强他们对收藏价值的理解和尊重。