在中国文化产权交易所即将明晰政策的背景下，相关文件逐渐出台，为艺术市场金融化提供政策依据。"文交所"经历了扶持与监管的过程，但其问题集中反映了十余年来艺术市场改革中的新问题。此刻，政府监管显得严厉，但面对机遇和未来不确定性，监管层、执行层均处于尴尬境地。

北京市文化发展中心主任孟海东指出：“靠政策优惠并非长远之计。”他认为，国家对于文交所整顿是一个典型举动，以白庚延作品上亿元价格为例，该发展速度是不理性、不切实际的，其结果引发文化产业市场混乱，政府干预是必然。

文交所事件促使政府思考，无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，不仅要建立完善有利于文化产业发展的制度体系，更重要的是建立艺术品评估体系、保险体系、艺术经纪人资质认定体系以及管理艺术基金等基础制度。

接下来一个重要改革趋势是协调一级市场与二级市场关系，比重。北京市政府成立画廊协会归属北京市文化局领导之下，以健全以画廊为代表的一级市场为意图。在基础制度和一级市场不完善前提下的二级市场存在假拍、虚估等问题。

今日美术馆馆长张子康认为：“国家介入利于收藏观形成。”他指出，当代艺术领域资金缺乏国家强有力的政策支持，而国人的收藏热忱主要是消费与投资，并不是真正收藏。中央美院皮力曾调查发现，只有少数中国大藏家介入当代中国艺术购买，而古玩及字画选择更多体制内职位艺人的作品，是为了送礼而非收藏。

然而国家进入后，可以稳定人心，使他们不会那么急于买卖，同时也加强了他们对艺术价值信心。这意味着在未来的日子里，一方面需要修正现有的弊端，一方面需要培养真正意义上的收藏者，从而推动整个行业向健康方向转变。