炉钧釉器物，清代陶瓷艺术的瑰宝。它们以其独特的工艺和色彩，吸引着世人的一目瞩。如清雍正时期的双鳅耳炉、铺首耳壶、水丞、棕式瓶等，它们不仅在造型上展现出精湛的手工艺，更在釉面上的流淌花纹中体现了低温烧制技术的成就。

据《南窑笔记》所述，炉钧釉是一种特殊的釉料，其颜色“流淌中有红点者为佳”，而青点则次之。这说明了当时人们对这种釉料极高评价，同时也表明它与宋代钧窑相比，有着不同的特点。

《景德镇陶录》亦提到，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”这进一步证实了炉钧 采用熔块法制作，使得其光泽性强且外观华美艳丽。

阮葵生在他的《茶余客话》中提到了“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏”，这可能是指乾隆朝期间，他所见到的紫砂茶壶被装饰上了景德镇那著名的金漆，这无疑增添了一份美感。而阮葵生的生活时间及书写年代，也让我们知道此类装饰在乾隆朝已经开始存在，但实际上可能更早一些。

此外，还有两种仿钧窑紫红斑色的低温颜色釉，即素炉均 釉与浑炉均 釈。素轮均 釈呈蓝绿相间麻点纹，而浑轮均 釈则呈红绿相间麻点纹。在800℃左右烧成后，以清雍正和乾隆时期景德镇制品最为精细。此类器物由于含有粉剂，因此厚度不透明，并且每一片都开出了细小的纹片，每一种结晶都带有一定的深浅变化，如同铅器表面的反射光泽并融于一体。在器物上形成的是长短不齐垂流条纹，有些弯曲，有些垂直，有些又像山岚云气与斑点交织在一起，就像五彩缤纷孔雀尾羽一样整齐美丽。其中红色的不是特别鲜艳，而是泛紫，如刚成熟高粱穗；兰色的则如水波状，在雍正年间的大部分炉均 釈中保持这一特征。