在中国陶瓷艺术的宝库中，有两种名词常被人们所混淆，它们分别是“炉钧”和“卢钧”。今天，我们将一窥它们的秘密。

首先，来谈谈“炉钧”。它源于清朝初期雍正乾隆年间，是一种仿宋古釉工艺。这种陶瓷通过高温素烧强固胎质，然后再次入炉低温釉烧呈色。代表作有两类，一种是金红色斑点颗粒者称为“晕炉”，而无此斑点的则称为“素炉”。可以在《南窑笔记》中看到它的记载：“炉钧一种，火炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”如果细心观察传世作品，可以证实这一特征。雍正年间的炉钧以红蓝相间、釉面流淌幅度大的风格著称；乾隆年间，则以青白相间、釉曲流淌幅度小、倾向于青色调而闻名。

接下来，让我们介绍一下“卢钧”。这是一种较成功的仿宋古釉作品，以神后镇卢氏兄弟首创著称。在光绪年间，他们利用风箱小窑、高温还原烧成，这就是为什么他们得名为“卢氏二代传人”的原因。而且，由于使用的是专门的小型窑洞，所以也被称作是由洛阳出土的一些珍贵宋代器皿模仿制作而成。这两件作品之一，即开封市博物馆收藏的大英博物馆展出的折沿盘和乳罐，被误认为是真品，并因此受到极高评价。

虽然从音韵上看，“炉钧”和“卢钧”几乎相同，但实际上它们各自拥有不同的概念。“炉钧行业”主要位于景德镇，而其产物则多来自南方地区；而另一方面，“卢行业”主要位于北方，其中尤以山西某地最负盛名。时间线上的区别同样明显，前者发源于清朝初期，而后者则是在清朝晚期才兴起。此外，从技艺手法来说，“盂行业”的产品采用了更为复杂的手工技术，如平涂粉彩等，使得这些作品更加精致细腻，不仅如此，它们还因为其独特美感吸引了众多收藏家。

总结来说，无论是在历史发展还是审美价值上，“盂行业”和“我行业”的存在都对中国陶瓷艺术产生了深远影响。每一种都有其独特之处，为我们提供了一面窗口去欣赏那些早已逝去时代留下的文化遗产。（木木）