艺术事件中，文化产权交易所即将在政策层面逐步明确。相关文件的陆续出台，将为这项中国文化产权金融化实验提供具体执行上的政策依据。这背后是艺术市场各种问题的集中爆发，或许可以视为中国在市场经济改革步伐中积累的问题，在艺术市场中的集中反映。

政府监管的严格措施是显而易见的，但面对机遇和未来的不确定性，监管层、执行层都处于一种“火中取栗”的尴尬境地。而大多数讨论依然偏向理论化。但聊以欣慰的是，有些文交所仍在做出各种尝试，并承受批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向该如何前进邀请业内人士展开了相应的讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）指出：“靠政策优惠并非长远之计。”国家对于文交所整顿，是一个比较典型的举动。白庚延作品通过文交所交易之后已经达到上亿元价格，这个发展速度是不理性、不切实际，其结果必然引起文化产业市场混乱，政府必然进行干预。

文交所事件实际上引发了政府思考，即无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，单靠政策优惠、资金扶持并非长远之计，重要的是建立、完善有利于文化产业发展的制度体系，不是简单地奖励和制裁。文交所整顿仅仅是文化产业制度改革的开始，接下来政府会针对更多的问题出台管理制度，这些问题都是文化产业基础性的问题，比如艺术品评估体系、保险体系、经纪人资质认定体系等等。

此外，将来一个重要改革趋势之一就是协调一级市场与二级市场之间关系及比重。政府已经初步意识到虽然拍卖行把中国美术品推到了全球第一位置，但美术品健康发展首先不在于作为拍卖行的一级市场。此时，一级市场尚未健全，而二级市場却兴起，因此存在假拍虚估等问题。在这样的背景下，北京市成立画廊协会归属北京市文化局领导之下，以健全以画廊为代表的一级市场为主要意图。

张子康（今日美术馆馆长）认为：“国家介入有利于收藏观形成。”国家重视对文化产业是一件好事，大量资金进入有利于行业繁荣。不仅如此，当代艺术领域之前缺乏国家强有力的支持，现在则会促进这个行业繁荣吸引更多人才进入，从而推动创作更加繁荣。此外，对国际优秀作品收藏也带来了希望，因为目前国人主要看世界各大美术馆博物馆里的作品，而国内好的作品并不多且缺乏购买力。不过，由于是为了送礼而不是收藏，所以没有真正收藏行为发生。

然而，在国家介入后，一方面稳定了人们的心态，他们不会那么急于买卖；另一方面，加强了他们对艺术价值信心，使得他们愿意真正去收藏而不是只为了投资或消费。在这样的大环境下，我们或许能期待到真正的人类精神追求——真实的情感交流和知识传递，以及更深层次意义上的审美享受被重新唤醒。