在文化产权交易所政策逐渐明晰的前夕，相关文件将陆续出台，为中国文化产权金融化实验提供政策依据。"文交所"经历了从扶持到监管的转变，这不是单纯的交易所违规，而是艺术市场各种问题集中爆发，是中国市场经济改革步伐中积累的问题在艺术市场的一次集中爆发。政府监管政策严厉，但面对机遇和未来的不确定性，监管层、执行层处于尴尬境地，大多讨论偏向理论化。

然而，许多文交所仍在做出尝试并承受批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向邀请业内人士展开讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为：“靠政策优惠并非长远之计。”国家对于文交所整顿是一个典型举动。白庚延作品通过文交所交易后价格达到上亿元，这个发展速度是不理性、不切实际，其结果必然引起文化产业市场混乱，政府必然进行干预。

文交所事件引发了政府思考，无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，单靠政策优惠、资金扶持并不长久，更重要的是建立完善有利于文化产业发展的制度体系，不是简单奖励和制裁。这仅仅是文化产业制度改革开始，一些基础性问题如艺术品评估体系、保险体系、经纪人资质认定等需要进一步解决。

接下来一个重要改革趋势是协调一级市场与二级市场关系，比重。政府已经初步意识到虽然拍卖行把中国艺术品市场推到了全球第一位置，但健康发展首先不在于作为拍卖行的二级市场。在基础制度和一级市场不完善前提下兴起的二级市場存在假拍、虚估等问题。北京市政府成立画廊协会归属北京市文化局领导之下，是健全以画廊为代表的一级市场意图。

张子康（今日美术馆馆长）认为：“国家介入利于收藏观形成。”国家重视对文化产业好事，大量资金进入有利于行业繁荣特别是在当代艺术领域，在此之前这个领域多为民营资本缺乏国家强有力的政策支持 国家介入促进行业繁荣吸引更多人才进入推动创作更加繁荣，同时也有利国际艺术家作品进入中国 当前的国人真正收藏观带来了希望 在当下的中国大多数人对艺术热忱只是消费与投资而不是真正收藏中央美院皮力曾调查发现70% 收藏者是国际机构 只有一小部分中国大藏家参与其中 而占主流古玩字画他们选择的大多数也往往具有身份体制内职位因为购买目的送礼而不是收藏 但国家进入后一方面稳定心态使他们不会那么急买另一方面加强信心