炉钧釉，源自清代雍正年间，盛行于雍正、乾隆二朝，其名取自低温炉内烧成的仿宋钧釉。《南窑笔记》中记载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳。”而《景德镇陶录》则称其色泽介于东窑与宜兴挂釉之间，以花纹流淌变化著称。

原本仿效钧釉器物，但没有达到那种浓烈的大开大合，而是如小泉柳溪般细腻缠绵。炉钧色调丰富，如月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸多之选。由于采用熔块釉，使得光泽性强，外表华美艳丽。

阮葵生在《茶余客话》提到“近时宜兴砂壶复加饶州之鎏”，其中指的即是炉钧釉。他以其深邃的见识，对当时文化艺术产生了重要影响。

据阮葵生生活及成书年代可知，紫砂茶壶装饰宜兴炉钧釉在乾隆朝已有记载，但可能时间更早。在清代，有两种仿古技法，“素炉均釈”和“浑炉均释”，分别呈现蓝绿相间麻点纹和红绿相间麻点纹，以800℃左右烧制而成，以景德镇产物最为精致。

此类器物具有透明度不高且结晶呈多种色彩，有红、兰、紫、绿以及月白等，并熔于一体。在器身上形成长短不一垂流条纹，与斑点交织，如同五彩缤纷的孔雀尾羽整齐美丽。而兰色的水波状特征，在雍正年间的典型款式中尤为突出。