炉钧釉器物，清代陶艺之瑰宝 清雍正炉钧釉双鳅耳炉，艺术品中最具韵味的装饰品之一。其它还有：清雍正炉钧釉铺首耳壶、清雍正炉钧釈水丞、清雍正炉钧釉棕式瓶、清代大青盆与茶壶等。
在这段历史悠久的瓷器制作过程中，我们可以回溯到“南窑笔记”的记载：“一款名为‘炉钧’，烧制工艺特殊，其颜色流淌有红点者尤佳。”《景德镇陶录》也提及了“炉钧釉”，称其色泽介于东窑和宜兴挂釉之间，而花纹则更胜一筹。
这种独特的技法使得“炖煮”出了一种仿宋时期“钧”釉的效果，但却没有那样的浓烈与大开大合，而是像小泉柳溪般细腻而缠绵。从颜色的丰富性来看，它几乎包含月白、葱翠、朱砂红等多种色彩，这些都因使用熔块技术而显得光泽更加鲜明。
阮葵生在《茶余客话》中也有所描述：“近时宜兴紫砂壶加上饶州（即景德镇）的镀金，使得光彩四射，但失去了原有的本真面目。”由此可知，“炖煮”出的这种低温颜色 釉质，在乾隆朝已经被记录下来，但实际应用可能早于此时。
两种主要类型分别是素坯均釉和浑坯均 釉。前者的面呈蓝绿相间的小点纹，有着翡翠底喷涂和广翠面涂覆；后者则以红绿相间的小点纹，并且含有胶体金着色的粉末，以800℃左右烧成。在这两种类型中，最精美的是来自于景德镇在清雍正和乾隆年间生产的一些作品。这类器物采用了粉剂作为其中的一部分，因此它们的厚度不透明，而且每个都散发着细小纹理，每一种结晶都展现出了深浅不同的多种颜色，从红到兰，从紫到绿，再到月白，如同铅器表面的反射光泽融入其中。而这些垂直或弯曲的条纹，以及斑点交织在一起，就如同孔雀尾羽上的五彩缤纷，让整件作品变得既美丽又整齐。最后，这里的红色并不夸张，更像是高粱穗刚成熟时的那种柔和之气。而兰色的效果，则就像是水波一般平静优雅。此外，到了雍正年间，大部分所有具有这一特征的大型工具都是基于这样的设计进行制造的。
