关于底皂青焐灰的技艺与误解，陈缶文撰述。"焐灰"一词，或许已不再为时尚，但其背后的艺术秘密依旧令人着迷。在古代，紫砂茶壶若未能在烧制过程中达到理想的色泽，便会被送入陶瓷钵头之中，与柴草灰共处，以低温缺氧状态再次烧制。这一技艺，如同用魔法赋予茶壶生命，让它拥有如墨玉般温润、坚质似铁石的美誉。

然而，在当今社会，这种独特的手工艺逐渐稀少且难以掌握，因此容易出现问题。为了解决这一困境，有人开始使用化工物料模仿焐灰效果，但这种做法往往导致成品质量低下，使得真正的焐灰技术蒙上了一层不白之冤。

实际上，"焐灰"不过是一种还原燃烧技术，它所依赖的是铁离子的高价和低价转变。在缺氧环境下，高价铁离子会还原成低价铁，从而形成深沉的颜色。这一过程对人体无害，对茶叶泡制则是完美无瑕。

与此不同，加色料制作出的紫砂器，其质感通常平滑而缺乏颗粒感。过去，“捂灰”曾作为一种补救措施，用来改善那些未能完全生火或欠火程度较重的紫砂器。不过，这样的处理方法对于提升器具泡养后效果尤为重要，让其呈现出“墨玉”的光泽。此外，一些艺术家如清末时期的程寿珍，也专门将自己的作品进行了第二次加工，即“复烹”，使其成为特别珍贵的一品，并因此价格昂贵至两倍于未经处理者的。

有一位网友写信询问一个书籍中的说法，其中提到在焐黄过程中存在碳渗透现象。我不知道该书作者是谁，但我清楚地知道：真正意义上的“焐黄”，就是通过还原气氛，使得高价铁离子回到它们原本红色的状态，然后在缺氧条件下转变为黑色的低价铁。如果真的有碳渗透，那么随着时间推移是否会出现碳析出？这岂不是让我们每一次使用都期待着壶体越来越纯净？

理论上，只要是用到了铁离子的物质，都可以通过这样的方式得到黑色的结果。但是在实践中，这个过程极其艰难，因为它对温度要求非常严格，而朱泥类由于结晶度较高，在温度较低的时候就会进入液相状态，所以成功率几乎接近零。而且，如果选择了底皂青矿料进行尝试，那么添加颜素可能会导致花纹出现，使得整体效果变得混乱不定。

值得注意的是，“捂黄”本身其实就是一种窑变手段，只不过是在人类控制下的自然变化。在成功完成了底皂青的“捂黄”之后，理想的情况应该是黑色的内部透明显示青色，同时 青色之间带有蓝调，并且保留原始材料的大颗粒质感，与拼装黑色材料相比，更显突出。拼装黑料虽然也可以获得某种程度上的黑色，但颜色更单调，质感也不及真实材质丰富多样。

最后，我必须指出团泥并非适合进行这样的处理。而根据我的了解，无论如何处理过后的茶壶，其通风性能基本保持不变。如果第一次烧结度稍微不足，则经过煅燒后可能会感觉壶表略显粗糙；但如果初期烧结度足够，则煅燒后可能觉得有些涩意——这两种情况各有优劣点，而且泡养能力也有所不同。