在接近文交所发展讨论的时刻，文化产权交易所正逐步清晰化政策框架。届时，相关文件将陆续发布，为中国文化产权金融化实验提供具体执行依据。这一过程是十余年来艺术市场问题集中爆发的结果，也是中国市场经济改革中积累的问题在艺术市场的一次集中反映。

政府监管政策严厉，但面对机遇和未来的不确定性，监管层、执行层都处于尴尬境地。大多数讨论依然偏向理论化。但聊以欣慰的是，许多文交所仍在努力尝试并承受批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向邀请业内人士展开了相应的讨论。

孟海东（北京市文化发展中心主任）认为：“靠政策优惠并非长远之计。政府对于文交所整顿，是一个典型举动。”白庚延作品通过文交所交易后达到上亿元价格，这个快速发展速度是不理性的，不切实际，其结果必然引起文化产业市场混乱，政府干预是必然的。

文交所事件促使政府思考，无固定借鉴模式的情况下发展文化产业，单靠政策优惠、资金扶持并不足以长期稳定。此外，还需建立、完善有利于文化产业发展的制度体系，而不是简单奖励和制裁。

此外，将来重要改革趋势之一就是协调一级市场与二级市场关系，比重。政府已经意识到尽管拍卖行把中国艺术品推到了全球第一位置，但艺术品健康发展首先不在于作为拍卖行二级市场。在基础制度和一级市场不完善前提下兴起的二级市场存在假拍、虚估等问题。北京市成立画廊协会，以归属北京市文化局领导之下的方式健全以画廊为代表的一级市場。

张子康（今日美术馆馆长）表示：“国家介入利于收藏观形成。”国家重视对文化产业是个好事，大量资金进入有助于行业繁荣。在当代艺术领域之前，这个领域多由民营资本支持，而国家强有力的政策支持缺乏。国家介入后能促进行业繁荣吸引更多人才，从而推动创作更加繁荣。此外，有利国际艺术家作品进入中国，对国人真正收藏观形成带来了希望。在当下的消费与投资并非真正收藏。而中央美院皮力曾调查发现，只有少数大藏家介入，并且选择送礼目的也往往选择身份和体制内职位的艺人购买，因此 国家介入稳定了他们不会急忙买卖，同时加强了他们对价值信心，使得他们可能更认真考虑是否需要收藏而不是只看其投资价值。