在接近文交所政策正式明确的前夕，文化产权交易所即将迎来一场全新的转型。届时，相关文件将陆续发布，为这一中国文化产权金融化实验提供坚实的政策基础。"文交所"经历了从扶持到监管的过程，这并非简单的交易所违规，而是艺术市场各种问题集中爆发的一次尝试，也是中国在市场经济改革中的新挑战。

政府监管展现出严厉态度，但面对机遇和未来的不确定性，监管层、执行层都处于一种尴尬境地。而大多数讨论仍停留在理论层面。不过，有些文交所仍在探索，并承受着批评。《证券日报》艺术与投资周刊联合北京德美艺嘉投资管理有限公司，就“文交所”当前政策转向中该如何前进，与业内人士进行了深入交流。

孟海东（北京市文化发展中心主任）表示：“靠政策优惠并不足以长久。”他强调，政府对于文化产业的决心是显而易见，但更重要的是要认识到政府对文化体制改革的意图。“国家对于文交所整顿，是一个典型举措。”白庚延作品通过文交所以后价格达到上亿元，这种迅速发展速度是不合理且不切实际，它们必然引起市场混乱，因此需要政府干预。

文交所事件激发了政府思考，即无固定模式的情况下发展文化产业，不仅仅依赖于政策优惠和资金扶持，更重要的是建立和完善有利于文化产业发展的制度体系，而不是单纯奖励或制裁。此外，将来还会针对更多问题出台管理制度，如艺术品评估体系、艺术品保险体系、艺术经纪人资质认定等等。

张子康（今日美术馆馆长）认为：“国家介入有利于收藏观形成。”国家重视文化产业是一个好事，对这个行业的大量资金进入有助于繁荣。这尤其适用于当代艺术领域，在此之前，这个领域主要由民营资本支持，现在国有的强力支持会促进行业繁荣，吸引更多人才加入，从而推动创作更加繁荣。此外，这也有助于国际艺术家的作品进入中国。当今中国缺乏世界各类最好的艺术作品收藏，但全球大美术馆博物馆里却能看到来自世界各国作品。

最后，政府介入为国人的真正收藏观念带来了希望。在当下，大多数人只把买卖当做消费与投资，并不是真正收藏。中央美院皮力曾调查过中国收藏者，只有少数国际机构或个人才购买中国当代艺术。而古玩字画，则往往选择具有身份或体制内职位的人物，因为他们购买目的主要是送礼，而非真正在乎收藏。但国家介入后，一方面稳定人们情绪，使得他们不会那么急躁买卖；另一方面，加强了他们对艺术价值信心。