清代“炉钧釉”器物艺术探秘 清雍正炉钧釉双鳅耳炉，清雍正炉钧釉铺首耳壶，清雍正炉钧釉水丞，清雍正炉钧釉棕式瓶，大清雍正炉钧釉茶壶， 雍正款炉钧釉菱花式三足花盆托，清 炎黄九芝如意，清代炉钧 采随形笔，清 炎黄四方水丞，加上乾隆款的炳明如意、双耳三足锡纸印红绘白地梅瓶，以及嘉庆时期的炳明如意碗和同治年间的大盘。至于景德镇陶瓷厂生产的紫砂胎烧制成的器皿，那可是另一个层次了——比如那一对乾隆年间制作的宜兴紫砂胎烧制成的美丽茶壶。

据说，这种特殊技艺创始于雍正在任期间，并在他的继承人乾隆时期达到了鼎盛。在《南窑笔记》中，我们可以读到这样的话：“‘炉均是一种，在低温之内烧制，以色似宋时之钧为名。”而《景德镇陶录》则更详细地描述道：“‘此色介乎东窑及宜兴挂彩之间，而其纹理变化尤胜。”

尽管这些器物最初是模仿古代宋朝 钧 的风格，但它们并没有那种大开大合、颜色浓烈的情调，而是像小泉柳溪般细腻缠绵。这种所谓“露均”的特点，就是它那丰富多彩的地图，用来表达各种不同的颜色，从月白到葱翠，再到朱砂红等等。这一切都要归功于一种特殊材料熔块，是一种能够在高温下形成光泽但又不会使得整体显得过于粗糙或不平衡。

阮葵生先生在他的一本书里提到了这类事，他写道：“近日我去宜兴采买了一些新出的紫砂壶，它们用饶州（即今景德镇）的金银镀边，而且光彩照人，但失去了原来的面目。”这里说的就是那些以熔块作为底色的燥热山林、五谷丰登以及其他自然界的小型装饰品。

根据阮葵生的生活情况和作品出版时间，我们可以推断出，这种用熔块装饰紫砂茶壶已经有了记载，但实际上可能是在更早些时候开始使用这个技术。当我们看到这些仿宋窑中的斑点，它们呈现出蓝绿相间或者红绿相间的一系列麻点纹路，可以想象这样的工艺已然非常精湛了。而且，由于他们采用的是素坯底喷翡翠粉末（含氧化铜）和面喷广翠粉末（含氧化铅），所以虽然被称为“素坯均”，但其实并不完全透明；同时，由於他們採用的還有一種紅色染料，這樣燒製後會形成長短不等且垂直交錯排列的条纹，有的时候它们会弯曲，有的时候它们会垂直立立，还有的则像是云朵一样漂浮在一起，使整个器物看起来就像孔雀尾羽一样五彩缤纷而又整齐美丽。